場景

第 2492 期（2012 年 5 月 27 日）
◎　品蘭集　◎　文蘭芳

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　　某天讀詹宏志的文章，講及他怎樣參與了侯孝賢拍「悲情城市」的緣由。原來侯導演之所以一定要拍這個故事，是因為一個場景︰輪船拉響汽笛，緩緩駛入基隆港，這時候，山城另一端嘟嘟嘟嘟開進來燒煤炭的冒煙火車。導演說，輪船和火車同時進港的奇景，只有基隆才有，一定要把他拍出來。

　　詹宏志寫道︰「這是我第一次真正接觸影像創作者的靈魂，驅動他創作的，有時是一個魂縈夢牽的場景，一個畫面。」為了那個畫面，得跟它找一個配得上的故事。

　　也許寫作人正好剛剛相反，他們心中有一個故事，得盡力描繪一個畫面把它表達出來。不過，能夠給故事賦予血肉的，正正是那些令人難忘的畫面。魯迅的小說《藥》裡面那一個鮮紅的饅頭—「那紅的還是一點點往下滴」。張愛玲的《傾城之戀》裡面的淺水灣酒店，旁邊一堵粗糙的高牆，火紅的鳳凰木花朵名喚火燒雲。朱自清寫的月台上的背影，龍應台寫《目送》的背影。最令人思潮往復的，就是一個場景。

　　場景真的很重要，有綿綿不盡的故事在背後。使徒保羅看見了一個馬其頓人向他伸手，他就改變了行程。一代一代的人，看見了「一個魂縈夢牽的場景」—其實是場景讓他看見了，從此人生就改變了方向，他們要為那場景尋找出相配的故事，當然自己也得走進那場景去。於是，就發生了許多動人的故事⋯⋯