今年四月獲得國際安徒生獎的兒童文學作家曹文軒在書展以《混亂時代的文學選擇》為題做了一次講座。
初聞曹文軒大名,是在學校裏當圖書館老師那段日子,為了給學生選書,偶然接觸到曹氏作品,當時已感覺到他跟大陸其他兒童文學作家顯著不同,他的文筆細膩詩意,最難得是不板起面孔說教,這在中國是極少有的,中國人總是道理多多,低手還要「畫公仔畫出腸」,完全不讓孩子有思考發揮的空間,但曹氏並不如此。
那天,他環繞文學批評問題發表意見,慨嘆在現代中國,根本沒有以文學藝術角度去評析文學,全都以社會學觀點評之。這個觀察的確獨到,一針見血指出中國文評家還停留在「文以載道」的層面,視文學藝術為社會教化的手段,忽略了文學就是文學,應從文學的美,文學的雅,文學的情調去看文學。
最有意思的是答問時間,一位觀眾提問:怎樣才能把故事寫好?他說:「寫故事記憶力比想像力更重要。」這說法真是創見。人們總以為寫作必須天馬行空充滿想像力,尤其是創作故事,從無到有,想像力不是應該排第一嗎?但想深一層,他是對的,過去的經驗正是創作的基礎,無論是親身的經歷,還是聽回來的傳說,或是社會上發生的大小事情,都是創作的基本材料,出色作家的腦袋儲存了無數這種有用材料,他們如巧手大廚,加入想像力作調味,運用寫作技巧去烹調,才能把材料加工創造出動人故事。記憶力,的確是作家必須具備的首要條件。
參加這類講座,聽作者對事物的分析和心得分享,往往能刺激思考,每年書展,單是聽講座便獲益良多。
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